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Vorm Hauseingang zanken sich zwei. Ein großer schwarzer Mann, Afro, Vollbart, aber die Kinnpartie ausgespart, kommt die Straße hinunter auf die beiden kleineren Kontrahenten zu. „Hallo, was ist denn los mit euch? Habt ihr etwa Streit oder so?“ Bert, der ruhigere der beiden, ergreift das Wort: „Weißt du, wir wollen gerade feststellen, wer von uns beiden größer ist.“ Und das sei natürlich er. „Aber nur ein sooo kleines Stückchen“, fährt ihm Ernie ins Wort und zeigt den Abstand mit Zeigefinger und Daumen an. Gordon, so heißt der große schwarze Mann, hat die Lösung für das Problem schon gefunden, er hebt Ernie („Aber ich bin kitzlig, Gordon!“) in die Höhe, bis er größer ist als alle anderen in der Sesamstraße. Na gut, alle, außer Bibo.

Universitätsbibliothek Heidelberg Deutsche Forschungsgemeinschaft ..

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Gordon ist ein Freund, mein Freund. Ich bin drei Jahre alt und sitze vorm Schwarz-Weiß-Fernseher in unserer Mietwohnung in einem Vorort von Osnabrück. Draußen ist Deutschland, grauer als der Fernseher nach Programmschluss. Hier drinnen, zwischen orangebraunen Tapeten, ist es vielleicht nicht viel besser. Aber hier gibt es geheime Kanäle in eine bessere, buntere, wachere Welt. Chuck Berry auf dem Plattenteller. Und Elvis (der Pelvis, wie mein Vater zuverlässig ergänzt), Peggy Lee und Dean Martin, ich bin da nicht wählerisch.

Ernie & Bert

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Eimsbüttel KW47-2017 by Elbe Wochenblatt Verlagsgesellschaft mbH ..

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Ich sammele Briefmarken mit Motiven des amerikanischen Raumfahrtprogramms, Armstrong, Aldrin und ihr goldener Adler. Ich besitze eine kleine eierschalfarbene Plastikkamera von Fisher Price, an der muss man kurbeln, dann kann man durch den Sucher auf einem 8-Millimeter-Streifen Mickey Mouse als Zauberlehrling sehen. Und aus den Tiefen der Bildröhre watschelt Charlie Chaplin, saust das Raumschiff Enterprise durchs All, direkt auf mich zu. Captain Kirk spricht deutsch, von Amerika habe ich noch keinen Begriff.

Außer dem, dass irgendwo dort die Sesamstraße liegen muss. Oder vielmehr, dass dort alle Straßen aus Sesam sind: Viel aufregender – heute würde ich sagen: urbaner – als die Straßen um den gar nicht vorhandenen Gretescher Turm, aber zugleich viel heimeliger. Hier wohnen nicht nur Schwarz und Weiß, Susan, Gordon, Bob und Mister Huber, friedlich zusammen, was mir damals gar nicht weiter aufgefallen ist, hier ist Platz für Puppen und Menschen, für Kindsköpfe wie Ernie, Spielverderber wie Bert, sanfte Seelen wie der tapsige Riesenvogel Bibo und bärbeißige Mülltonnenbewohner wie Oscar.

Der ist der Größte. Sorry, Bert. Sorry, Ernie. So wie der grüne Griesgram sollte man die Dinge betrachten, beschließe ich. Proteste von besorgten Eltern sorgen bald dafür, dass die amerikanische Rahmenhandlung der Sesamstraße gekippt und durch eine deutsche ersetzt wird.

Innendekoration: mein Heim, mein Stolz ; die gesamte Wohnungskunst ..

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Raumschiff Enterprise

pa/obs/CBS/Tele 5/dpa

Die Sesamstraße ist damit für mich gestorben. Aber die Liebe zur amerikanischen Kultur, die aus deutscher Sicht ja immer schon eine Popkultur war, jedenfalls eine Kultur der Massen und der weiten Ebenen ohne einsame Höhen, diese Liebe ist tief in mir eingepflanzt worden, sie hat Wurzeln geschlagen und wächst und gedeiht, von den Muppets zu Captain America und seinen Rächern, vom Comic-Heft zu „Moby-Dick“, zum „Fänger im Roggen“ und den „Enden der Parabel“, von der Sesame Street zum Broadway bis hinunter zur Bowery, als es da noch aufregend und gefährlich war. Sie lebt bis heute fort.

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Durchquert man die USA, merkt man schnell, dass es sie gar nicht gibt, die eine amerikanische Kultur.

Dass New York New York ist und mit dem Rest des Landes herzlich wenig zu tun hat, oder haben will. Dass zwischen Chicago und New Orleans Welten liegen, ja sogar zwischen Nord- und Südkalifornien. Dass keine Provinz provinzieller sein kann, als die von Eisenhowers Interstate Highway System links und rechts liegen gelassenen Weiler. Und natürlich erscheinen Objekte im Rückspiegel näher, größer und auch vertrauter, als sie es tatsächlich sind.
Zwischen den Schnitten in den US-Polizeiserien verbergen sich bürgersteiglose Brachen, in denen man als sich Fußgänger verlorener fühlt, als in den Dünen der Sahara.

Die Sun Studios, in denen Elvis, Johnny Cash, Jerry Lee Lewis und Roy Orbison ihre ersten (und oft besten) Aufnahmen eingespielt haben, bestehen nur aus einem kleinen Raum und die Academy of Motion Picture Arts and Sciences verströmt nur einmal im Jahr, zur Oscar-Nacht, Glamour, den Rest der Zeit verbirgt sie sich hinter der Glasfassade eines Bürohauses in Beverly Hills. Es besteht eben ein fundamentaler Unterschied darin, ob man die Nadel in die Rille einer Motown-Single senkt und sich in den Pophimmel träumt, oder durch die Ruinen von Detroit irrt, wo diese göttliche Musik einst entstanden ist.

michel eduard - ZVAB | tapeten michels köln

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Will sagen: Der Amerikanische Traum ist zu nicht geringen Teilen ein europäischer Traum von Amerika, da hatte ich mit meinen drei Jahren im Osten von Osnabrück durchaus die richtige Perspektive. Aber es ist kein Traum, den man einfach so, kurz nach dem Aufwachen, beiseite wischen kann. Im Gegenteil, meine Bewunderung für die Schreiber, Sänger, Maler, Musiker, Architekten, Schauspieler, Regisseure, Rapper Amerikas, für die Avantgardisten wie für die Kreativköpfe seiner Unterhaltungskonzerne ist mit Lebensjahren und Kenntnisstand gestiegen.

Das Klischee berichtet vom Can-Do-Geist, der in den USA vorherrsche, vom fröhlichen Wir-schaffen-das-schon, vom beherzten Sprung ins Ungewisse. Viel bemerkenswerter erscheint mir allerdings die uramerikanische Fähigkeit aus unvereinbaren Widersprüchen und schmerzhaften Defiziten nicht nur große, sondern auch populäre Kunst zu formen. Hören Sie Charlie Parkers erste Aufnahme von „Lover Man“ , während der sein Produzent den suchtkranken Saxofonisten stützen musste und die trotzdem unerreicht bleibt, hören Sie „Strange Fruit“ von Billie Holiday, diese wunderschöne, aber schwer zu ertragende Landschaftsbeschreibung mit gelynchten Afroamerikanern.

Prince

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Spüren Sie der brutalen Langeweile der weißen Vorstadt in „No Fun“ von den Stooges oder in „Once in a Lifetime“ von den Talking Heads nach.
Bewundern Sie die spöttische Leichtigkeit von „Singin’ in the Rain“ oder die moralische Leere von „Taxi Driver“. Verfolgen Sie Muhammad Alis größten Kampf mit den Augen von Norman Mailer. Versuchen Sie, die Freundschaft zwischen dem kühlen Ikonenmaler Andy Warhol und dem wütenden Bilderstürmer Jean-Michel Basquiat zu verstehen, oder stellen Sie sich einen europäischen Filmemacher vor, der es wie Steven Spielberg schafft, gleichzeitig an „Jurassic Park“ und „Schindlers Liste“ zu arbeiten, ohne verrückt zu werden.

Das ist Amerika. „This is America“ heißt auch die derzeitige Nummer Eins der Billboard Charts. Der Song ist durch das Video bekannt geworden, in dem der Schauspieler, TV-Produzent und Musiker Donald Glover mit Verrenkungen und Grimassen, wie man sie auf rassistischen Minstrel-Shows von vor 100 Jahren kennt, die von dem Chaos t ablenkt, die den Bildhintergrund füllen. Glovers harsche Entertainment-Kritik ist auf Youtube fast 130 Millionen Mal geklickt worden. Aber in der nächsten Woche ist er als ölig-charmanter Aufreißer Lando Calrissian in „Solo: A Star Wars Story“ zu sehen und Teil eines Milliarden-Dollar-Franchises.
Mit Schwarz-Weiß-Moral oder auch mit Adornos Fundamentalkritik an der Kulturindustrie des Landes, in das er sich vor der Barbarei der Nazis retten konnte, ist solchen Volten nicht beizukommen. Mein Blick auf Amerika, fürchte ich, ist immer noch der des dreijährigen Kindes vorm Fernseher: fasziniert, hingerissen, neidisch.

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